OLD & WEATHERED WOOD VOL 2

Holz, das jahrelang draußen stand

Ein Brett, das Regen und Sonne überlassen bleibt, verliert binnen weniger Saisons seine ursprüngliche warme Farbe. Ultraviolette Strahlung zersetzt die oberflächlichen Fasern, spült das Harz aus ihnen heraus, und es bleibt eine silbriggraue Kruste, unter der es nur dort durchscheint, wo das Holz abgesplittert ist. Genau diesen Zustand kann die Sechserreihe aus dem zweiten Teil dieses Themas mischen.

Aufbau der Palette

Vier der sechs Farben sind unterschiedlich gestimmte Grautöne: das helle Rock Grey, das mittlere Pale Grey, das wärmere Warm Grey und das graubraune Grimy Grey, das den Übergang zwischen Grau und Holzbraun bildet. Ergänzt werden sie durch das mittlere Braun British Khaki als Grundlage weniger verwitterter Flächen und das dunkle Burnt Umber, mit dem die Fugen zwischen den Brettern, Risse und die Schatten der Jahresringe gezogen werden. Die Unterschiede zwischen den einzelnen Grautönen sind bewusst klein, denn überzeugendes altes Holz beruht auf feinen Flecken, nicht auf Kontrast.

Wo es sich bewährt

Munitionskisten, Paletten, Zäune um Gehöfte, Molen, Bretterböden von Scheunen, Ladeflächen von Lastwagen und Rümpfe von Wracks kleiner Flussboote. Es kommt am Vitrinenmodell ebenso zur Geltung wie im Gelände eines Dioramas, wo es am meisten Holz gibt.

Vorgehen in Schichten

Bewährt hat sich, einen mittleren Ton flächig aufzulegen, nach dem Trocknen mit dem Trockenpinsel ein helleres Grau entlang der Fasern zu ziehen und zum Schluss punktuell dunkle Linien zu ergänzen. Für eine Fläche lohnt es sich, mindestens drei der Töne zu verwenden, damit keine zwei Bretter gleich aussehen. Zuletzt kommt meist ein schwacher Filter, der mehrere verschiedene Bretter zu einer Fläche vereint, ohne die Unterschiede zwischen ihnen zu tilgen. Ohne ihn wirkt eine Kiste wie ein Puzzle aus zufälligen Stücken.